LOT.429張大千 牡丹 25.5×74.5cm. (10 ×29 3/8 in.)

HK$ 1,200,000 - 1,800,000 成扇 設色紙本 一九七八年作約1.7平尺

題識：

1.六十七年戊午嘉平月，寫似鳳珠夫人清玩。八十叟

張大千爰。鈐印：「張爰之印」、「大千居士」、「摩耶精舍」

2 . （ 薛嵎詵三首， 詳文不錄） 南宋薛仲止〈雲泉詵〉，書似鳳珠夫人正寶，八十一叟爰。越歲己未元月。

鈐印：「張爰」、「大千居士」

張大千晚年存世尺寸最大的成扇作品，七月將在保利香港十周年拍賣會上亮相。

張大千曾告訴已故收藏家前中央社社長黃天才，他最討厭別人把他畫的扇子從扇骨上拆下來裱成鏡片：「書畫扇不是實用品，也不是裝飾品，我為你畫扇子，是希望你在文人雅集或社交場合拿出去炫耀一下，為我揚名，也為你自己張目，誰希罕你把畫扇作為裝飾品掛在牆上！」保利香港推出的大尺寸張大千成扇，狀況良好，非常符合大千所謂的炫耀功能。

 

這把扇子的主題是牡丹，它素來以華貴著稱，唐代更譽為國花，其花容端妍，色澤絢麗濃艷，世人尊為百花之王。早年張大千畫花卉原本是取法於宋元五代之古人遺珍中領悟，無論勾勒或敷色，都深得前人的精髓。從敦煌臨習壁劃歸來後，更是轉變畫風，致力於精筆工細、賦彩妍麗的畫法、直朔唐宋諸家，所作牡丹較宋之前賢，別自俏立，獨成一家。張大千的花卉，清麗雅逸，登峰造極，令人神往，他中年所作之花卉，半工半寫者多，晚年則以沒骨、寫意或潑墨潑彩創作。

大千認為：花卉需用正、草、篆、隸四種書法技巧，根莖，用篆書；葉，是隸書；瓣，則是楷書。大千觀察細緻入微，他筆下形態各異，或 正、倚、俯、仰，或靜、動、離、合，或大、小、雅，他筆下的花卉亦均是落落大方，雅俗共賞，嬌豔而不俗，沉著而不浮，生動而不匠。然而 牡丹花雖然美麗卻極難畫得好，原因是若將之畫得色澤鮮麗穠艷時，往往必落於俗麗不堪;扇面構圖更是有限必須深思規劃。

保利香港的拍品是張大千晚年創作中存世尺寸最大的成扇，品相保存如新，完好程度可見其藏家之用心。此件作品〈富貴牡丹〉，構圖又密左疏，枝葉的轉折向背，表現出牡丹花的自然生態，單朵花偶配花蕾，花多不宜，多會擾亂視覺美感。以離、合、大、小、開、閉、佈置牡丹綻放之序，左右交織，相依互倚。花苞與葉片枝幹曼妙如生，轉折輕盈，以沒骨技法渲染淡雅而不俗。除了花苞外，為使綻放的花朵更具有浮凸出畫面的立體感，以清淡胭脂紅，一瓣一瓣循序渲染出花的層次，染好後才以勾深色線條，同時又用顯眼的黃色細心點綴花心花蕊，更襯顯得牡丹富貴異常。

大千先生在於書法藝術繼承傳統的基礎上，融合了山水畫的意境，不是一味地追求表面上的張揚外露和劍拔弩張，而是使力與感情相融合，平中求奇，使他的書法勁拔飄逸，外柔內剛，張大千筆力遒勁而秀逸的自家風格，被後人稱為“大千體”。此件拍品的背面，大千先生的題字更是體現了獨特的自我風格。以心帶筆，一氣呵成；另在格局的編排上工整對稱、虛實擺晃、左輕右重也可見其用心。最後在落上贈與人名諱後:書似鳳珠夫人正寶，以“正寶”之尊稱實為罕見，亦可見大千先生對此作品之喜愛。上款人鳳珠夫人是誰?成為一個有趣話題。當時可收下如此巨幅之作之人應也不為泛泛之輩。

預展及拍賣：保利香港十周年拍賣會

香港｜7 月 9 至 14 日｜灣仔博覽道 1 號 香港會議展覽中心 1E 展廳