「帝圖藝術拍賣會」將於2025年6月28至6月29日於台北國泰金融會議廳舉辦春季拍賣會。

其中LOT 3038 弘一法師 行書《格言聯璧》四屏，立軸 水墨 紙本，51×14.5公分×4，可謂殿堂之作。預估價新台幣1,200萬至2,000萬元。

在中國近現代文化史上，弘一法師（原名李叔同）是一位兼具藝術修養與佛法修行的傳奇人物。他的一生，從風華絕代的才子轉化為清淨無為的高僧，其書法作品便是這段生命旅程的沉澱與凝結。他的藝術與佛法修行交相輝映，正如其所言：「見我字，如見佛法」，不僅是筆墨的呈現，更是生命智慧的明燈，融書法與哲理為一體，成就獨樹一幟的書法風格。

此作文字精警，書法亦臻於圓融之境，端嚴古樸，珍如瑰寶，實為弘一法師典型書法的極致代表。而此四屏乃弘一法師贈與最珍視的弟子劉質平之作，歷經五十一次權威出版著錄，屬博物館頂級的傳世法書珍品。

 

 

 

 

 

李叔同與劉質平的師徒之誼，在近代文化圈中傳為佳話。兩人為自民國初年結識的忘年交。1911年，劉質平入讀浙江第一師範時，成為李叔同學生，並受到賞識，後經其資助赴日留學。及至李叔同出家為僧，法名弘一，其生活儉約，清貧自持，終生不接受布施，唯獨對劉質平例外。劉質平雖家中時有困窘，然對恩師的供養亦從未間斷，兩人書信往來頻密，交情親如骨肉，至晚年法師更曾親寫〈遺囑〉、〈遺書〉予劉質平，證見對劉氏深刻看重。正如劉質平言：「先師與余，名雖師生，情深父子。」弘一法師逐年交贈書法翰墨與劉質平，劉氏妥善珍藏且畢生守護，精品保存至今。據劉質平述，弘一作書時：「先師所寫字幅，每幅行數，每行安數，由余預先編排。佈局特別留意，上下左右，留空甚多。師常對余言：字之工拙，佔十分之四：而佈局卻佔十分之六。寫時閉門，除余外，不許他人在旁，恐亂神也。」弘一對於書作和劉質平的重視，由此件《格言四屏》可為證之。

 

弘一以柔毫行筆，起收筆乾淨俐落，筆鋒隱藏不露，筆意圓融內斂，線條圓淨清勁，結體疏朗莊嚴，融合了魏碑的沉穩和楷書的平正，柔中具韌性，整體氛圍寧靜而充滿禪意，為「弘一體」之代表。其書不求奇巧、拒絢求真，筆筆中鋒，字字安住，極盡書法之清和之境，帶有含蓄之美，自然妙好。弘一自言：「朽人之字所示者，平淡、恬靜、沖逸之致也。」此四屏，正是這種「沖和」書風的極致體現。文字內容節選自清代金蘭生《格言聯璧》的存養、接物、持躬、悖凶四類，內容依序聚焦於制怒、克欲、慎言、立志，可謂人生「滌蕩心靈的修行箴言」濃縮表達，層層遞進，構築一套完整的修身哲學，清晰呈現法師對世道人心之體悟，見其佛儒融合之思想深度，堪稱近代文人書法的至高境界。全幅之書氣韻天成，平淡中見澄澈，恬靜中見力量。「無等」、「安住」、「入玄」、「如眼」四款識語，對應四屏格言內容，既為自我修省的精神寄託，也為觀者提供了禪修省思的入口。鈐印「辟」則貫穿四屏，象徵「破除煩惱、摒棄執著」，與書意相互呼應，構成一體之法相。

 

《格言聯璧》與弘一法師因緣殊勝，受弘一恆學時習、畢生重視，視之為修行準繩。他曾說：「童年恆覽是書，三十以後，稍知修養，亦奉之為圭臬」，出家後的晚年亦時閱該書「如飲甘露，深沁心脾，百讀不厭也。」更將其精心編修輯為《格言別錄》，足見對此書教化力量的高度敬重。在與愛徒劉質平的書信中，亦時有提醒。值得一書的是，此四屏保留了原裝裱模樣，民國時期經典的雙色裝裱形制，以素雅的天青色綾料為天地，米白色絹料為上下隔水與邊，色調清雅，層次分明，細米色絹料驚燕貼飾其上，既不喧賓奪主，又為整體增添了一絲靈動貴氣，可見裝裱者的匠心獨運。這種裝裱方式保留了清代宮廷裱工的精緻，又融入了民國文人崇尚的簡約美學，堪稱中國書畫裝裱史上的黃金典範。書法、內容、裝裱三者相得益彰，構成一件完整的藝術珍品，其文化價值與收藏價值不言可喻。如此考究的裝裱，保護了書法本體，更與弘一法師沖和脫俗的書風形成完美呼應。當觀者遠望，四屏懸掛，青白相間的裱工如山水畫中的遠岫浮雲，襯托得墨字越發精神抖擻；近觀亦令整體視覺效果豐富而不失莊重。

 

弘一法師書作片紙如拱璧，如此四屏珍貴難得，相較常見其出家後抄錄佛經語句的作品，此作選材自法師重視的格言，尤顯其一生的文化涵養與修行深度，圓融的佛儒智慧。本件《格言四屏》，兼具書法藝術、人生精義與珍稀性三大價值，又為劉質平舊藏，來源清晰，流傳有緒，堪稱弘一書法的經典之作。這不僅是一件書法作品，更是一位高僧遺世而傳的心靈寶藏。「藝術即修行，收藏即供養」。對藏家而言，收藏此作不僅是對一件藝術珍品的珍藏，更是一種對生命智慧的承載。懸掛於室，時時觀之，如對一位慈悲智者從容論道，日日得聞法音，頓覺塵心漸清，心境漸遠，智慧圓融。弘一書作於拍賣市場屢創高價，足見市場熱度與文化認同。

 

 ▲LOT 3034 李方膺《借園墨梅圖長卷(袁枚、金農、鄭板橋題跋)》，手卷 水墨 紙本，48×410公分，預估價新台幣1,200萬至2,000萬。

 

台北帝圖藝術拍賣會2025春季拍賣會亮點拍品還有LOT 3034 李方膺《借園墨梅圖長卷(袁枚、金農、鄭板橋題跋)》，手卷 水墨 紙本，48×410公分，預估價新台幣1,200萬至2,000萬元。410公分的宣紙徐徐展開，48公分的天地間，數株墨梅如蒼龍破雲、高士臨風――這是清代「揚州八怪」之一李方膺的靈魂絕唱，一場因滂沱大雨而未竟，卻因筆墨而永恆的「借園雅集」。長達四米有餘的卷幅，集李方膺梅畫題識，袁枚、金農、鄭板橋三家題跋，蘊藏文士知己間最深摯的情誼，構成清代文人藝術之立體交響。

李方膺（1695―1755 年），字虯仲，號晴江，江蘇南通人，工詩文書畫。曾以父蔭出任山東樂安、蘭山，安徽合肥等地縣令，為官清廉，嶙峋傲骨，因不肯隨上級俯仰而被誣罷官。李方膺的畫風如其為人性格，落墨雄肆渾厚，沉著痛快，用筆脫略恣縱，以氣勢勝。善畫梅、蘭、竹、菊，尤以畫梅著稱，其梅花畫作以瘦硬見長，老幹新枝，縱橫豪放、墨氣淋漓，不拘繩墨，如其題畫詩所云「不逢摧折不離奇」。李方膺時常往來揚州賣畫以資衣食，為「揚州八怪」之一，並與同為八怪的鄭板橋和金農交往甚篤，鄭板橋對其畫藝評價極高，盛稱其畫梅「為天下先」。乾隆二十年（1755）立夏後六日，李方膺於借園邀摯友袁枚（子才）、金農（壽門）共賞滿園翠色、靜聽鳥鳴高低。然天公不作美，大雨滂沱，賓客未至。李方膺遂即席請友人魯竹村、何蒙泉度曲清唱，郝香山研墨鋪紙，親自提筆，乘興揮毫畫下《借園墨梅圖》長卷，一氣呵成。構圖簡練疏朗，筆墨奔放瀟灑，梅幹如蛟龍盤錯，花苞似寒玉凝霜。畫家從千萬橫斜花枝中，獨取賞心數枝，筆下梅幹豪氣縱橫，梅花點圈瀟灑出神，欹側蟠曲之勢，寫盡幽姿孤韻，氣韻高雅清峻，宛若天成，卻超越自然之美，成就梅花藝術典範，神韻俱足，墨色濃淡有致，令人回味無窮。

 

 

「客來一樂，客不來又一樂」，李方膺於題識中豁達道出藝術與人生的真味――天地本有樂境，只在有心人尋與不尋。而這場「未竟的雅集」，反成就了藝術史上一次「不遇之遇」的傳奇美事。長卷涵蓋：李方膺寫梅，老辣縱橫，滿卷奇氣之「畫魂」。袁枚題詩詼諧精妙，與梅花對話，堪稱雙絕之「詩魄」。金農以「漆書」題跋沉厚古拙，哲思深邃之「書韻」。更有李方膺逝後五年，鄭板橋於通州重觀此卷，兩度題跋致敬，完成揚州畫派最動人的隔空對話之「遺珍」。此長卷為目前可知李方膺存世最大尺幅墨梅畫卷，加以其摯友至交袁枚、金農題跋完整，並經鄭板橋二次題跋賦詩，可謂揚州八怪核心成員合作「詩書畫三絕」長卷，清代文人畫之巔峰代表，千古絕唱，萬世不朽。

 

李方膺一生最愛梅花，畫梅花直至生命盡頭。此卷歷經烽火，近代東渡日本，幸得著名收藏家、「寶宋室」主人林朗庵（1884-1970）慧眼鑑藏。林氏為日本重要中國書畫收藏家，其「寶宋室」以藏宋元書畫珍品聞名，此卷入其篋中，足見其藝術地位之重。經其家族秘藏近一世紀，保存完好，墨色清潤如新，尤為難得。在出版著錄上，於1928 年北京晨報《星期畫報》公開刊載，1936年日本興文社《南畫大成》首度海外出版，1962 年郭味蕖《宋元明清書畫家年表》編入藝術史座標，迄今已有25 項權威記載，實為中國清代文人畫壇不世之珍。

【帝圖藝術2025春季拍賣會】 
拍賣時間 / 地點
2025 / 06 / 29 (日)
11:00-12:30 【古董珍玩】
12:30-14:00 【現代與當代藝術】
14:00 【近現代及古代書畫】  

預展時間 / 地點
2025 / 06 / 28 (六) 10:00-18:00
2025/ 06 / 29 (日) 10:00-11:00  
國泰金融會議廳（台北市信義區松仁路9號）