左圖：《吉他手》，維米爾，肯伍德出版社，艾維遺贈作品 右圖：費城版本—《吉他手》©英國歷史遺產委員會。費城藝術博物館，約翰·G·約翰遜收藏
維米爾最著名的畫作之一《吉他手》（1672）與其“孿生姐妹”在倫敦北部肯伍德宮的新展覽中展出。展覽名稱是「雙重視角：維梅爾」（9月1日至2026年1月11日）包含原作《吉他手》中的女子，現藏於肯伍德宮；而其「分身」《持吉他的女子》，則由費城藝術博物館的約翰·G·約翰遜收藏館借展。
負責肯伍德莊園管理的英國遺產委員會在一份聲明中表示： “維米爾的《吉他手》是一件精美絕倫的藝術作品，完美地捕捉了時間中的某個瞬間。它是維米爾僅存的37幅畫作之一，維米爾是一位擅長描繪室內日常生活的藝術家。”
這次展覽再次引發了關於費城這幅畫作真偽的爭論。英國遺產委員會補充說：“自20世紀20年代以來，學者們一直對這兩幅畫作之間的關係感到困惑，但此次展覽並未妄下結論，而是邀請參觀者親眼見證這位17世紀最偉大的藝術家之一的非凡才華，並親自解答這個問題。”
人們一直以為費城的《拿吉他 的女士》 才是原版，直到 1927 年肯伍德版本出現。由於肯伍德的《吉他手》 保存狀況更好，看起來更真實，因此很快就被接受為原始版本。
2023 年，阿姆斯特丹國立博物館前科學專家阿里沃勒特 (Arie Wallert)在阿姆斯特丹的研討會上表示，維米爾的作品是有兩個版本。
這兩幅畫的構圖幾乎完全相同，除了一個關鍵的區別：女孩的髮型。肯伍德的畫中女孩的頭髮是捲髮，而費城的畫中女孩的頭髮不是。肯伍德的畫作上還有維梅爾的簽名，而費城的畫作上沒有。
這幅費城畫作最早的可靠來源似乎是19世紀布魯塞爾的克雷默收藏。後來，它被賓夕法尼亞州律師約翰·約翰遜購得，後者於1917年去世。肯伍德的這幅畫作則屬於艾維勳爵於1927年遺贈的艾維收藏。
過去兩年，費城藝術博物館的修復人員、策展人和藝術史學家與華盛頓特區國家美術館合作，重新評估了這幅費城繪畫。英國遺產委員會和倫敦國家美術館也對肯伍德繪畫進行了新的研究。
費城藝術博物館於 1933 年從約翰·G·約翰遜收藏館購得《吉他手（持吉他的女子）》，但直到最近幾年才首次將其公開展出。這幅畫長期以來一直被認為可能是維梅爾的作品，但在倫敦出現保存更完好的版本後，人們開始質疑，導致一些專家認為這幅受損的費城作品要么是複製品，要么是第二版。這幅畫曾遭受被不當的清洗。1973 年的修復失敗，並且有一道嚴重的撕裂。 2016年，修復師 Arie Wallert 在檢測到普魯士藍（藝術家死後才開發出的一種顏料）的痕跡後，最初否定了它是維米爾的作品，但 2021 年的研究發現了真正的十七世紀顏料，這表明所謂的普魯士藍可能是靛藍。這些發現再次引發了關於這幅畫歸屬的爭論，促使博物館展出未修復的作品，同時邀請學者和公眾關注其正在進行的技術調查。
研究仍在進行中，研究結果將在即將發表的文章中公佈。然而，據英國遺產委員會稱，迄今為止的關鍵發現包括底層（畫布上塗抹的第一層顏料）的差異。
肯伍德的畫作採用單一淺灰棕色的底色，而費城的畫作則採用深棕色。此外，肯伍德畫作中廣泛使用的群青顏料，在費城的畫作中並未出現。藝術家使用了靛藍，一種更便宜的藍色顏料。
國立博物館前美術部主任、維米爾畫作專家格雷戈爾·韋伯說「我非常好奇，想了解更多關於這些發現的信息。在信息不充分的情況下，費城的這幅畫似乎是肯伍德原作的早期複製。
這種髮型大約始於1680年，後來逐漸現代化，這在代爾夫特的揚·韋爾科利耶（Jan Verkolje）、阿姆斯特丹的尼古拉斯·梅斯（Nicolaes Maes）等人創作的幾幅時尚女性肖像中都能看到。正因如此，我認為它一定是早期的複製品。
