20世紀的中國畫壇，風雲激盪，大師輩出。其中，吳昌碩、齊白石、傅抱石――並稱「三石」的三座藝術奇峰，以其各辟蹊徑、開宗立派的偉大創造，共同構築了中國畫從古典邁向現代的壯麗圖景。帝圖2025秋拍「三石選集」，薈萃三位巨匠的代表力作，系統呈現此一藝術變革的核心脈絡。本次集結的藏品，不僅是三位大師藝術生涯的精彩傑作，更是一部濃縮20世紀中國水墨創新史。它們的並置，邀請我們一同領略那段筆墨與時代共頻共振的壯闊篇章，見證中國水墨畫走向現代藝術殿堂的輝煌奠基時刻。領銜之作，首推傅抱石金剛坡時期的經典：LOT 3038 傅抱石《松亭觀泉圖》，1944年，立軸 設色 紙本，91×60公分，預估價新台幣800萬至1,500萬元。展開《松亭觀泉圖》，一股蒼茫渾厚之氣撲面而來。畫面上，高山峻嶺以典型的「抱石皴」恣意寫出，墨色淋漓，層巒疊嶂間雲氣蒸騰；近景古松虬曲，掩映著一座臨溪草亭，亭中高士獨坐，靜聽飛泉流響。全圖尺幅宏闊（91×60cm），構圖飽滿而氣脈貫通，將巴山蜀水的雄奇與文人隱逸的幽情完美熔鑄。這並非尋常的臨古之作，而是傅抱石（1904-1965）藝術生命黃金時代――「金剛坡時期」的靈魂結晶。

本件拍品正是傅抱石40歲的創作：1944年歲末，重慶。彼時，抗日戰爭已近尾聲，傅抱石寓居於重慶西郊金剛坡下已近六年。這方狹小簡陋的「山齋」，卻是二十世紀中國畫一場靜默革命的策源地。戰亂的顛沛、家庭的溫暖、巴山夜雨的滋養，以及因資料散佚而轉向筆墨抒懷的境遇，共同催生了傅抱石創作力的總爆發。此作最震撼人心處，莫過於其標誌性的筆墨語言。畫面中，山石的肌理並非傳統的斧劈皴或披麻皴，而是以散鋒豪毫，縱情揮灑，形成一種看似亂頭粗服、實則法度嚴謹的獨特皴法――這便是奠定傅抱石歷史地位的「抱石皴」。《松亭觀泉圖》不僅是藝術精品，更是一件流傳有序、著錄清晰的珍品。畫面題材承襲中國文人「林泉高致」的理想，但灌注了強烈的時代氣息與個人情感。此作是一件流傳有序、著錄清晰的博物館級珍品。它見載於多部權威出版物，包括1980年的《養和堂珍藏書畫集》、《三石選集》及1981年光復書局出版的《中國書畫》等。觀此圖，狂放的皴擦與精微的點景（如亭中人物、山間流泉）和諧共存，墨色層次豐富，沉靜中蘊含著奔放的張力，正是其藝術進入化境的體現。

「亞洲重要私人藏三石選集」專題當中與之輝映者，另有吳昌碩晚年傑構：LOT 3039 吳昌碩《澗泉行吟圖》，1919年，立軸 水墨 綾本，139.5×40.5公分，預估價新台幣250萬至400萬元。展開這幅《澗泉行吟圖》，一股雄渾蒼古之氣撲面而來。高近四尺的綾本立軸上，水墨氤氳，筆力千鈞，全然是吳昌碩晚年「苦鐵畫氣不畫形」的磅礴宣言，畫面構圖奇崛。此作創作於「已未小暑」（1919 年夏），時年吳昌碩七十有六，正是其藝術上「人書俱老」、爐火純青的黃金時期。詩、書、畫在此達到高度統一，共同構築了一個可供靈魂棲息的林泉勝境。三方鈐印亦精心布局。本拍品創作於吳昌碩藝術最成熟的晚年，集其金石筆法、文人詩心與構圖奇趣於大成，是研究其山水畫成就與晚年心境的標準器。品類的稀缺性來看：吳昌碩傳世作品中，純水墨且尺幅宏大、保存完好的山水題材立軸，遠少於其常見的花卉作品，此作題材更顯珍罕。

本品尤為珍貴之處，在於其「日本原裝舊裱，品相完美」的保存狀態。這不僅是一層裝裱，更是一段鮮活的藝術傳播史與鑒藏史的見證。吳昌碩的藝術早在十九世紀末便經由王一亭等弟子友人推介，深刻影響了日本關西地區的書畫界與收藏圈，彼時日本藏家對其作品推崇備至，常以最高規格的「唐樣」裱褙精心裝池，以示寶愛。這套原裝裱工，選料講究，色調古雅，形式端莊，與畫心筆墨相得益彰，歷經百年仍品相完美，如同一個時間膠囊，封存了作品東渡後被珍視、品鑒的原始狀態。它無聲地訴說著吳昌碩作為近代中國藝術走向世界的第一座高峰，在東亞文化圈所獲得的崇高地位。對於藏家而言，此一特徵不僅保證了作品的原始性與完整性，更賦予其超越一般市場流通品的歷史文獻價值與文化對話意義，是極為難得的「生貨」與「密貨」。

 

「亞洲重要私人藏三石選集」專題中，齊白石的藝術世界也在此得到多維度展現。重點拍品包含LOT 3040 齊白石《水芉群蝦》，1924年，立軸 水墨 紙本，180×46公分，預估價新台幣200萬至300萬元。在齊白石的藝術星圖中，繪於1924年的《群蝦》立軸，是一件兼具宏闊氣象與時間謎題的關鍵作品。它不僅以六尺的巨幅展現了水墨生靈的磅礴生機，其獨特的「三百九十六甲子」紀年，開啟了理解畫家創作心路與人際網絡的門扉。款識中「三百九十六甲子」乃齊白石匠心獨運的個人時間體系。以一生日（1864年1月1日）為起點，一「甲子」代表六十日，經計算可推得題款之時約在1929年初。這與畫作標註的1924年形成一處迷人的「雙重時間印記」：面對「玉如先生」這位重要知己，齊白石「衰年變法」（約1919-1929年）的核心探索期的筆墨演進，相較於早期工致寫實的蝦，或晚年極致簡練的「白石蝦」，本幅《群蝦》正處於承前啟後的樞紐位置。這幅《水芉群蝦》不僅是齊白石筆下水族題材的巔峰巨製，更是一件鐫刻著特殊時間密碼、凝結變法關鍵期美學實驗、並承載鄭重情誼的綜合性典藏。它見證了藝術家從「畫蝦」到「寫蝦」的昇華之路，其歷史文獻價值與藝術本體價值，均使其在市場中熠熠生輝，成為洞見齊白石藝術世界核心的必經之門。

 

另有LOT 3041 齊白石《紅荷雙魚》，立軸 設色 紙本，133×33公分，預估價新台幣200萬至300萬元。「三石選集」專題的脈絡中，齊白石的作品總以其撲面而來的生命野趣與哲思匠心獨占一席。此幅《紅荷雙魚》立軸，堪稱其「紅花墨葉」美學與「以簡馭繁」哲學的經典合奏。全作僅以「白石」窮款與一方朱印示人，卻在立軸的尺幅內，繪出無限的生機與豐饒寓意，展現了畫家臻於化境後返璞歸真的高度自信。此作保存狀態極佳，配有「民國原裝文裱」，這不僅保證了作品的原始性與完整性，其本身古雅的裱工也與畫心相得益彰，共同訴說著流傳有序的收藏故事。帝圖徵得如此寓意吉慶、筆墨精純、品相完美且來源清晰的齊白石標準件，始終是藏家競逐的焦點。它不僅是一件藝術品，更是一份承載著美好祝願的文化符號，懸於廳堂，滿室生輝。

 

台北帝圖藝術拍賣會榮幸於2025年度秋拍，特別呈獻「政經巨擘的文心珍藏 (Lot. 3006-3023)」專題，隆重推出蘭千山館舊藏—LOT 3020 王翬、惲壽平（題）《倣高尚書雲海圖》，立軸 設色 紙本，60×38.5公分，預估價新台幣120萬至200萬元。展開畫軸，墨氣氤氳。王翬此幅《倣高尚書雲海圖》，非閉門臆造之作，而是一場「目領神會」的藝術憶寫成果。，畫中雖題「倣高尚書」，實則已非單純摹古，而是將高克恭（房山）的雲山傳統，與自身對真實山水的瞬間感悟，熔於一爐。此作雖未紀年，然從惲壽平跋文所述契機，可推斷其創作時間應與王翬生平北行的經歷相關。而惲壽平與王翬交往密切，同為清初六大家之列，兩人在藝術上互知，惲氏常為王翬作品題跋，時在1670至1690年間。此跋語氣真切，記述詳實，應是王翬歸後不久，興味盎然地與南田分享此行所見，南田受感動而題。故本作很可能創作於1689至1691年間，正值王翬中年藝境成熟、融通古人與造化之關鍵階段。此時之作，既有對高克恭典範的敬意，又飽含寫生活力，實屬其創作譜系中兼得「古意」與「生意」的珍稀例證。從乾隆朝雅翫到蘭千山館祕藏，透過鑑藏印可梳理出一段鑑賞史。林氏「蘭千山館」收藏以質精聞名，藏品來源廣涉日本、中國、台灣，如館中名跡褚遂良《黃絹本蘭亭卷》即得自日本藏家齋藤董盦。此軸入藏蘭千山館，亦反映林氏鑑眼光芒與跨域蒐羅之格局。

 

 

亞洲私人收藏清初正脈之經典，此作於帝圖藝術2025年末拍賣會「重要亞洲私人藏家專題」，具多重亮點。主題珍罕：王翬雲山題材少見，且以高克恭為法，融合南北宗筆趣，在其作品中別具一格。文獻性強：惲壽平長跋不僅記創作緣起，更闡發「身到此境，目領神會」的藝術方法論，使作品承載清初正統畫派之美學思想。流傳清晰：從乾隆薛䲖、近代林柏壽，遞藏脈絡分明，且為蘭千山館舊藏，來源可靠。品相精良：設色紙本立軸，尺寸適中，墨彩保存得宜，雲氣淋漓之感躍然紙上。

 

柳鳳居舊藏明清重要書畫珍品專題 (Lot. 3027-3033)

 

帝圖藝術繼「柳鳳居明清書法藏珍」專場取得圓滿成功後，今季榮幸再度呈現「柳鳳居藏明清書畫珍品」專題。這不僅是一場新的盛宴，更是對柳鳳居主人宏闊收藏版圖與精微審美體系的延續與深化。從筆走龍蛇的墨韻，到丘壑內營的丹青，本次專題將視線投向明清兩代繪畫的燦爛星河，旨在系統展現一個卓然藏家對中國文人藝術核心脈動的整體把握。「柳鳳居」之藏，素以「真、精、新、稀」著稱。本專題所集，堪稱這一理念的生動註腳。專題領銜之作為LOT 3027 鄭板橋《為朗潤大師寫竹》大中堂，立軸 水墨 紙本，168×93公分（題90×6.5公分），預估價新台幣300萬至500萬元。「揚州八怪」靈魂人物鄭板橋極具代表性的《為朗潤大師寫竹》墨竹大中堂，為板橋「詩、書、畫」三絕藝術的至高典範，更因其畫心保留完整原題、且擁有清末學者陳任暘近400字考證長跋，清晰地勾勒出從乾隆朝焦山書院到宣統年間碧山庵近150年的遞藏脈絡，實為一件兼具強烈藝術感染力與珍貴文獻價值的博物館級珍品。

 

 

本幅流傳有緒，最初為焦山碧山庵世代珍藏，鈐有庵院鑑藏印「焦山碧山庵主書畫珍藏之印」。清末由精通金石書畫的陳任暘鑑定題跋，鈐「陳任暘印」、「耐叟」印。最終渡海來臺，匯入具備宏闊史觀的「柳鳳居」主人收藏序列。這條從方外禪林到文人書齋，再至當代體系化藏家的脈絡，完整而珍貴，使得此作擁有一般市場流通作品難以企及的淵源深度。鄭板橋傳世畫作，畫面精彩且署有年款者並不多見，《為朗潤大師寫竹》大中堂，在市場中堪稱鄭板橋經典竹石題材的「頂配」之作。它擁有辨識度最高的經典詩畫、明確的上款與創作背景、傳承有緒的庵院舊藏身分，以及同時代學者的詳實考證跋文，既邀人欣賞筆墨，更引領觀者進入一段具體的歷史時空，見證一件藝術傑作在時代動盪中的命運與堅守。對於追求收藏最高境界――即收藏具有定論的藝術史名品與可觸摸的歷史本身――的鑑藏家而言，此作無疑是夢寐以求的終極目標之一。

「柳鳳居明清書法藏珍」專題獨具匠心，另聚焦晚明巨帙―LOT 3028 董其昌《松壑幽居圖》，1626年，立軸 水墨 絹本，111×53.5公分，預估價新台幣400萬至600萬元。此軸不僅是董其昌藝術理論「南北宗論」的完美實踐，更因畫上民國粵中鑑藏大家張祥凝簽條所題「神品上」，以及清晰可溯的遞藏，成為一件兼具極高學術價值與市場稀缺性的「畫史標的」。它見證了從明末文人書齋，到近代嶺南藏家的審美傳承，最終渡海匯入當代慧眼「柳鳳居」的完整旅程，可謂「思翁真筆千古得一」的時代迴響。此軸保存狀態佳，為「清末民初文裱」，兼有大師真跡、名家題籤、顯赫遞藏、品相完好四美俱臻。在董其昌真跡市場流通本就有限的背景下，如此一件流傳有序，且經民國大家詳加考訂的晚年「神品」，實為市場難得一遇的標杆之作。

 

 

 

另一焦點拍品為LOT 3029 張瑞圖（畫）、溥心畬（題）《園居清趣》，1597年，立軸 設色 紙本，145×54公分，預估價新台幣300萬至500萬元。晚明書畫巨擘張瑞圖傳世極罕之山水逸品《園居清趣》，並得「舊王孫」溥儒長跋鑑識。此軸是張瑞圖（號二水、果亭山人）隱逸時期繪畫心跡的珍貴存照，更因溥王孫題跋與顯赫遞藏的雙重加持，成為一件可視為美術史研究標本與收藏體系核心之銘心絕品。透過鑑藏印，從晚清名臣到近代祕笈左下方「堅白墨緣」朱印，揭示此畫曾為晚清重要人物趙瀕彥（字堅白）之珍愛。趙氏官至湖南布政使，其收藏代表了高階文官士大夫的審美品味。而「壽石好華之室」、「渠鄉世襲子爵劉氏」等藏印，進一步勾勒出其於近代藏家間傳承有緒的清晰脈絡。現今博物館及故宮「傳世名蹟多鈐有此藏家之印記，亦是名品之證」，這意味著此作自清代以來，便已被識者歸入「珍品」庋藏，其流傳過程本身就是對其非凡價值的背書與強化。

 

【帝圖藝術2025秋季拍賣會】

拍賣時間 / 地點

2025 / 12 / 28 (日)

11:00-12:30 【古董珍玩】

12:30-14:00 【現代與當代藝術】

14:00 【近現代及古代書畫】  

預展時間 / 地點

2025 / 12 / 27 (六) 10:00-18:00

2025/ 12 / 28 (日) 10:00-11:00  

國泰金融會議廳（台北市信義區松仁路9號）