「帝图艺术拍卖会」将於2024年12月28至12月29日於台北国泰金融会议厅举办秋季拍卖会。此次拍卖会将分为「古董珍玩」、「现代与当代艺术」及「近现代及古代书画」三大专场，拍品数量共计651件。
书画大家溥心畲
其中故宫遗珠――旧王孙溥心畲书画印家珍 (Lot. 3001-3033)是拍卖市场中最大规模的溥心畲用印阵容。
溥心畲早期用印风格多半较为麤疏，後当其书画渐入成熟之境，用印亦随之更加讲究。王福厂（1880―1960）、周康元（1891―1961）、酒金堃（1923―？）几位曾居游北京或与北京有所渊源者陆续为其治印。继之有近代细朱第一高手之誉的陈巨来亦在其师赵叔孺（1874―1945）的荐举之下，成为溥心畲在客居杭州时，尚未渡海前最为赏识的印人，并大量为其治印，总数不下五十。後经舟山岛再辗转渡海期间，有相当数量之印於途次遗失。直至来台後才又得王壮爲（1909―1998）、曾绍杰（1910―1988）等人治印，至最终数年方有时客香江的赵鹤琴（1895―1971）加入为其治印之行列。至於赵鹤琴、王壮为、曾绍杰三人所作，则有部分藏於台北故宫，部分尚在民间。
台北故宫博物院藏有溥心畲常用姓名、字号章、「寒玉堂」斋馆章及诗文闲章共30枚31 面32 印影（含连珠印一枚、双面印一枚），其中陈巨来篆印11 方，赵鹤琴4 方、王壮爲4 方、林千石3 方、台静农与曾绍杰、吴翔鸿、南洋印人张丹农各1 方，余皆无款。前述诸印印影皆载於2021 年中，於当年大展呈现众人眼前。华冈博物馆则有25 方溥家藏印及用印。其中古代鉨印包括战国古鉨8 枚、汉印4 枚6 面，及王壮爲所治「镂烟剪雾」朱文、白文印各一，与王壮爲、江兆申等人爲其子溥孝华、其媳妇姚兆明所治名号章与无署款之印些许。诸印於2018 年「旧王孙――溥儒书画展」中展出，并见载於同年出版之《旧王孙――溥儒书画》辑。此二批已分别托管於台北故宫及华冈博物馆的溥家藏印或书画用印，除去溥孝华夫妇名印外，当年溥心畲乃亲自将个人用印、藏印分成两组，连同书画作品装成四箱，两两一组，在溥心畲晚年时令溥孝华与溥心畲之妻李墨云（1918―2013）以不开箱的「盲选」方式，各自择取一组。而归属溥孝华的部分便是後来入台北故宫与华冈博物馆者。而今拍场所见者则是当年李墨云所留部分，唯其中已有数印在李墨云晚年时便或售、或赠予他人。
在溥心畲二百余方用印中，同文复刻现象屡见不鲜。不同印人为其治同文之印，另有相当数量是要求同文及类同布局委托仿刻。这里头有些印人在受托仿刻後署款并略志受托梗概，另亦有部分仿刻无款，或许是学生辈为之，或其他因由而无款。由是可见溥心畲对几枚旧印情感之深 ，遂於失印後一再请人摹刻。另亦有少数姓名字号章原印尚在，但仍委请复刻者，此或有其它考量。
溥心畲用印选句，往往以典雅爲尚，亦多有典故，其学养淳厚，可证之於印。在诸多旁人主动献印之情况下，溥心畲多半因对人的好恶而并非全盘照收。
▲LOT 3001 王福厂《王福厂篆刻〈溥儒〉青田石葡萄冻平头方章》，1943年，1.4×1.4×4 公分，预估价新台币10万至20万。印文：溥儒（白文）。边款：癸未暮春之初 福厂作於春住楼。材质：青田石葡萄冻。尺寸：1.4×1.4×4 公分。出版：
1.《溥心畲书画全集》，乾隆图书无限公司，1978 年，溥儒书画钤章。
2.《溥心畲绘画艺术之研究》，台湾省立美术馆，1992 年，图107 溥心畲常用之印，P.137。
本次「溥心畲自用印专题」亮点拍品关注LOT 3001 王福厂《王福厂篆刻〈溥儒〉青田石葡萄冻平头方章》，1943年，1.4×1.4×4 公分，预估价新台币10万至20万元。王福厂（1880―1960）本名王禔，号福盦，七十歳以後自号持默老人，斋名麋研（砚）斋、春驻楼，浙江仁和人，乃近代浙派代表人物，1904 年与叶铭、丁辅之、吴隐等创设「西泠印社」，为西泠创社四君子之一。幼承家学，通训诂。十余岁便能篆刻，印章主学浙派，旁及皖派，书学石鼓文及秦人小篆。印风典丽秀雅，虽走工稳ㄧ路，然与同期之赵叔孺、陈巨来等整饰印风有别，善以细切体现篆刻刀趣，布局亦甚稳妥多变，尤精於多字印。一生治印逾万枚，有《糜研斋印存》等多种印谱行世。门下以韩登安、顿立夫等最得其真传。
此印年款癸未，乃1943 年，王福厂时年64，溥王孙年正48，时王氏已无任官职，专事书法、篆刻。其所用石材为青田葡萄冻，盖因色、相得名。此石种主产於青田季山、周村一带，乃青田旧坑名品，质佳者甚为难得。此印当年虽未被曾绍杰收录於王福厂印谱中，然亦可见於诸多溥老用印着录中，为溥老常用姓名章其一。就溥老常用姓名章而言，其携来台湾之名家原印无多，其中多数已入台北故宫博物院托管，此印或堪称尚留民间之遗珍。
▲LOT 3030 溥心畲《工笔增福财神像》，镜框 设色 纸本，57.5x28公分，预估价新台币380万至580万；
本次秋季拍卖会「旧王孙溥心畲书画印家珍」专题精彩拍品另有—LOT 3030 溥心畲《工笔增福财神像》，镜框 设色 纸本，57.5x28公分，预估价新台币380万至580万元。此件「增福财神」系由溥夫人李墨云传藏家珍之宝物，溥王孙1963 年去逝後均悬於台北墨云夫人室中，财神像配以红联，与巨大福字对望，往日场景由其门生所忆述，溥心畲渡台後为家人所绘工笔「增福财神」，其中楷书题写像赞，其内容对上天及生者多有祈祷，并於赞中要求子孙後人能够正直、作善、修已济众等为人处世的行为规则，如此方能享有天佑之财富。文财神头戴官帽展脚幞头，形似莲冠有如仙帽，面容慈祥，蓄胡修剪整齐，姿态雍容典雅，双手捧握「聚财宝塔」，衣纹线条刚劲、飘洒，笔致细腻，红袍设色浓丽而脱俗，精心之处圆领红袍与腰间配带的朝笏板，均为点睛之饰，更显财神尊贵形貌。配以楷书像赞发人深省的文字，实为精心家传之作。
LOT 3031 溥心畲《嶂云茅檐》六尺整纸大中堂，立轴 水墨 纸本，187x96公分，预估价新台币600万至1,000万。
以及LOT 3031 溥心畲《嶂云茅檐》六尺整纸大中堂，立轴 水墨 纸本，187x96公分，预估价新台币600万至1,000万元。出版：《松风水月─溥心畲书画特展》，淡江大学，2021 年，P.69。此幅〈嶂云茅檐〉六尺整纸大中堂，利用烟岚来统括自远而近的交叠山体，达成以山水元素视觉形象与广阔空间相融合的效果。画家似乎想要表现一种超脱和逍遥，抬眼可望壮美山景，令观者内心充满开阔的视野。此时溥氏山水呈现极具个性的视觉语言，画法上，溥心畲师学南宋马、夏与明季诸大家，此作以斧劈皴为主，融冶诸家表现山石崚嶒峻拔之姿，与远山秀美苍润之貌，运笔清健雅逸，营造出超尘远俗的画境。心畲先生所作此幅六尺整纸巨幛山水，意境深邃，格调高逸，笔墨之精，空间布局雄阔旷远，为其五十年代中前期精品，亦是其「师古自新」的创稿之作。心畲先生以扎实书法功底加上天纵才情，往往出古入今、自现机抒；平生游历所见施诸诗文书画极多，而於未亲临处，亦透过绘画进行超脱形骸限制的神游，本幅写出层峦叠嶂，林木掩映衬托幽邃的溪谷，岩下草庐，高士踽踽前行，童子随步其後，诗境禅意不禁令人悠然神往。
查目前溥心畲传世山水公藏中（特指寒玉堂故物而言），仅国立故宫博物院典藏两轴四尺整纸山水，国立历史博物馆典藏壹轴四尺整纸山水（以上二处均无六尺整纸作品），大陆地区公藏则无。私人收藏中：近年香港苏富比曾拍卖两轴六尺整纸，而北京藏家得自李墨云可考者两轴，待确认者约三轴（皆六尺整纸）；另当年作於台北鸥波馆之设色巨幅山水亦为六尺整纸（ 唯今暂不知所踪），帝图拍卖於今年6 月30 日释出「心畲家珍」之《云净林深图》六尺巨幛。因此，溥心畲传世六尺整纸山水仅约10件，本拍品则是目前尚可流通的希世之珍！
帝图艺术拍卖2024 年岁末拍卖会再次举办「白云堂旧藏书画」专题。
黄君璧（1898 －1991），本名韫之，号君璧，後以号行， 广东南海人，渡海来台後，影响台湾水墨画坛的发展至钜，是近代着名画家与艺术教育家，也是重要的书画收藏家，本次藏品有君翁珍藏极少的大千先生1940 年於青城山时期绘赠之《拟宋人滕昌佑笔法的红叶小鸟》工笔重彩精品，君翁并钤白云堂白文印於左下角，留下收藏的纪录，以及大千相赠的拟韩干人马图、拟李唐采薇图；以及君翁於南非国家公园写生的《百兽之王》、《狮吼图》二件，山水、书法等等；其中君翁夫人储辉月的画作亦是罕见，储女士师事君璧先生多年，为其入室弟子，後以志同道合，结为伉俪，正如赵松雪与管夫人之风流韵事，重现於今日，实为艺苑美谈。
本次「白云堂旧藏专题」重要拍品包括LOT 3039 张大千《青城红叶灵禽图》，1940年，立轴 设色 纸本，94x48.5公分，预估价新台币1,500万至2,500万元。出版：1.《南张北溥藏珍集萃》，羲之堂，1999 年，P.50。2.《再现渡海三家艺韵风华》，国立国父纪念馆，2011 年，P.20。3.《千古传奇―张大千艺术展作品集》，中国文联出版社，2014 年，P.32。4.《江山万里―张大千艺术展》，中国美术馆，2014 年，P.38-39。大千先生约於1930 年代起绘写工笔花鸟，其取法乎上，经由明代的陈洪绶，上追宋人的工笔花鸟，如：滕昌佑、林椿、宋徽宗等，大千并养饲鸟禽作近身观察写生，临古与写生相结合，有言：「画一种东西，必须要了解其理、其形（形即是态）、其情。鸟要活得灵活，方为佳品」，「翎毛无论工笔写意，必须润泽，若不润泽，便是标本。」自1938 年底至1948 年间，大千为避日寇侵扰，曾多次进出成都郊外的青城山居於上清宫。在青城山的时间，大千静心抛却人间俗事，穷壮年之精力，专注於艺术创作，将山居所见种种异鸟奇花美景通通入画。
▲LOT 3039 张大千《青城红叶灵禽图》，1940年，立轴 设色 纸本，94x48.5公分，预估价新台币1,500万至2,500万。
▲重要权威出版：
1.《南张北溥藏珍集萃》，羲之堂，1999 年，P.50。
2.《再现渡海三家艺韵风华》，国立国父纪念馆，2011 年，P.20。
3.《千古传奇―张大千艺术展作品集》，中国文联出版社，2014 年，P.32。
4.《江山万里―张大千艺术展》，中国美术馆，2014 年，P.38-39。
1940 年，大千先生於青城山时所绘此红叶双禽图，亦为君翁所宝藏，此期间的创作均是大千铭心精绘，青城山居至1948 年间所绘红叶小鸟、与红叶玉鸦，均是一只珍禽，本件1940 年所绘红叶双禽，为精绘青城异鸟奇花铭心绝品，当为同会於青城山的君翁所收藏，与1939 年大千所绘的《青城山秋色》均是君翁所藏的大千青城借居精品。而，大千亦於青城山秋色中题识自述：「君璧与予十年故交谊同骨肉」。大千与君翁相识於1920 年代，情感交谊深厚，大陆时期曾数度同游造访雁荡山、蜀中、青城、峨眉、剑阁等诸名山胜景等。1938 年12 月，黄君璧专程到访青城山，与大千先生同庆新年。大千青城山此时期所用钤印均为顿立夫仿汉摹印所刻「张爰之印、大千」对印与「青城客」，此三方精印多用於1930 年代末1940 年间青城时期的画作上。画幅上君翁所钤「白云堂」白文监藏印即是方介堪所刻制，同时间方介堪亦特为大千先生刻制青城山时期所用「却吹长笛过青城」及「可以横絶峨眉巅」的闲章。足证英雄惜英雄之眼力与品味，君翁与大千均是对彼此精品的衷爱。
本季帝图拍卖会延续2024 年春季黄君璧《松韵泉声四大联屏图》的钜献，再次得善因缘，隆重呈献张大千《青城红叶灵禽图》。此作不仅记录了张大千与黄君璧两位艺术大师之间深厚的情谊，更展现了艺坛传世佳作的无穷魅力。能够将如此经典的作品呈现於世人面前，我们深感荣幸，也衷心期盼这些艺术瑰宝能为大家带来更多文化与艺术的感动，共同见证这段珍贵的艺术佳话。
此次秋拍近现代与古代书画专场并隆重呈献新加坡秋斋主人首次台北拍场现身之珍藏—林风眠重要作品，LOT 3038 林风眠《花丛中的仕女》，镜框 设色 纸本，70x66.5公分，预估价新台币2,000万至3,000万元。出版：1.《春华秋实―新加坡秋斋藏中国近百年书画》卷二，香港佳士得，2016 年，P.102-103。2.《新加坡秋斋藏画》卷八，新加坡新华美术中心，2019 年，P.149-150。3.《南国金秋──新加坡秋斋藏19、20 世纪中国绘画精选》（卷一），新加坡国家图书馆，2022 年，P.298-299，图版146。展览：「春华秋实―新加坡秋斋藏中国近百年书画」，香港会议展览中心， 香港佳士得主办，2016 年11 月24-28 日。
▲LOT 3038 林风眠《花丛中的仕女》，镜框 设色 纸本，70x66.5公分，预估价新台币2,000万至3,000万。
▲重要权威出版：
1.《春华秋实―新加坡秋斋藏中国近百年书画》卷二，香港佳士得，2016 年，P.102-103。
2.《新加坡秋斋藏画》卷八，新加坡新华美术中心，2019 年，P.149-150。
3.《南国金秋──新加坡秋斋藏19、20 世纪中国绘画精选》（卷一），新加坡国家图书馆，2022 年，P.298-299，图版146。
展览：「春华秋实―新加坡秋斋藏中国近百年书画」，香港会议展览中心， 香港佳士得主办，2016 年11 月24-28 日。
林风眠《花丛中的仕女》这件名画，是新加坡着名收藏家秋斋的藏品，此画亦获得多次的出版与展览纪录，当是专家学者眼中林风眠「新仕女图」系列的精品。此位女主角盘坐头微向左倾，面容安祥平和，双手交错与盘腿交叠，形成视觉的圆点环绕，花丛包围着蓝衣仕女主角，一个向心圆的构图使焦点聚集在中心，另就色彩的安排仕女白色里衣与身旁的白花呼应，蓝色外衣与绿叶相映着，色调一片祥和宁静。前景的水果篮内的水果亦是数个圆形的构图，整幅作品以一圆心来构成，是相当特出的画法，亦是此件作品频受重视的原因，这样具有东方女性典雅美感的仕女，兼融西方野哭兽派与印象派，古典主义画派的影响，以水墨的技法又参照了油画的厚度，使画面构图、色彩更显饱满。团圆的构图产生律动的韵味，使仕女更加的风韵雅典，当是收藏林风眠指标仕女画作的最佳选择。
【帝图艺术2024秋季拍卖会】
拍卖时间 / 地点
2024 / 12 / 29 (日)
11:00-12:30 【古董珍玩】
12:30-14:00 【现代与当代艺术】
14:00 【近现代及古代书画】
预展时间 / 地点
2024 / 12 / 28 (六) 10:00-18:00
2024 / 12 / 29 (日) 10:00-11:00
国泰金融会议厅（台北市信义区松仁路9号）
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