2025台北文华艺博 藏家博物馆级精品压轴登场展出 From Private Vaults to Public View: Collector’s Masterpieces Crown the 2025 Fine Art Taipei
2025台北文华艺术博览会此次的「璀璨之赏—海内外重要藏家精品特区」，汇聚世界各地重要藏家的精选收藏，这些博物馆级藏品将於9/26-9/29在台北文华东方酒店THE ARCADE文华精品隆重呈献，继上一篇介绍三件重要佛像之後，再继续介绍此特区的佛教造像、玉器、漆器、文房器与紫砂器等精品佳作。
明永乐 铜鎏金四臂菩萨坐像
《大明永乐年施》款
H：15cm
底座正面刻铭「大明永乐年施」
展品比对
明永乐 铜鎏金观音菩萨坐像
美国大都会博物馆 藏
另一件重要佛教造像，系明永乐〈铜鎏金四臂菩萨坐像〉此尊铜鎏金四臂菩萨坐像，底座正面刻铭「大明永乐年施」，为明成祖永乐年间（1403–1424）所造宫廷佛教造像之典型代表。美国大都会艺术博物馆藏有一尊「永乐铜鎏金观音菩萨坐像」，同样刻有年款，与本尊在工艺与风格上可资对照。英国的大英博物馆亦藏有永乐御制铜鎏金佛造像，为研究明初宫廷佛教造像的重要依据。
此尊菩萨结跏趺坐於双层仰覆莲座之上，面容圆润祥和，双目微垂，呈现宁静与慈悲的神情。其四臂分别结合掌印与持物姿态，寓意智慧与慈悲的圆融。通体鎏金厚实，保存至今金色熠熠，工艺精湛。菩萨身着轻薄贴体的天衣与繁复的璎珞，衣褶流畅自然，并饰以精细的连珠纹与缠枝花饰，显示出永乐宫廷造像融合汉藏风格的特徵。
永乐、宣德时期明廷与西藏关系密切，为弘扬佛法与政治交流，特设工坊制作大量高品质的铜鎏金佛教造像，进奉西藏各大寺庙与宗教领袖。此类造像往往以「大明永乐年施」或「大明宣德年施」为款识，代表皇家供养。其风格承袭元代宫廷造像与尼泊尔帕拉艺术传统，线条流畅而庄严，为明代佛教艺术的重要典范。
宋或元早期
卢舍那木佛
H30cm
另一尊作品为宋或元早期〈卢舍那木佛〉，卢舍那佛（Vairocana，又译大日如来）在中国佛教中为「法身佛」，象徵真理之光明普照一切，於宋元时期在华严宗及密教系统中地位尤为突出。此像以整材雕刻而成，卢舍那佛结跏趺坐於双层仰覆莲座之上。身着宽袍大衣，衣襟自然披覆於左右双肩。双手於胸前结合掌印，食指直竖相对，寓意说法、加持，或表示佛陀智慧与慈悲合一之义。佛像面相端庄，双目微垂，神情沉静安然，两侧长耳下垂。螺发细密整齐，顶饰高肉髻，庄严肃穆。虽体量不大，然比例匀称，神韵内敛，充分展现宋元时期木雕佛像朴拙含蓄、静穆深远之风格，或为堂室供养、个人信仰所用之小像。
展品对比
五代～宋（907-1279）
木造佛坐像
木上彩
H37.3×W25.7×D22.5 cm
中台世界博物馆 藏
与中台世界博物馆藏五代至宋佛坐像相比，本像衣纹与面相同样朴实，但其以「合掌印」示法，异於中台藏像的「无畏印」，体现同时期造像在手印表达上的差异。美国佛利尔美术馆藏宋代佛坐像体量宏大，衣纹舒展堂皇，偏重庄严大器；本像则小巧精致，更显内敛静谧，反映佛像於寺院供奉与私人修持间的不同用途。三者皆承袭宋代佛教雕塑质朴安定的审美，但因体量、手印与用途差异，而展现出多样化的风格。
清乾隆
白玉高浮雕戏珠龙纹观音瓶
H24xD10 cm
来源
纽约Long Sang Ti Co.,Inc
美国伊丽莎白·派克·费尔斯通Elizabeth Parke Firestone 旧藏
拍卖纪录：
纽约佳士得 1991.3.22-23 lot.528
展览：
1.「清代玉雕艺术」1997.9.7-1998.3.1 加州宝尔文化艺术博物馆。
2.「清代玉雕艺术」1998.4.3-1998.9.7 德州休士顿自然科学博物馆。
出版：
《清代玉雕之美》，台北历史博物馆，1997 年，页180-181。
在玉器展品方面，这一件清乾隆「白玉高浮雕戏珠龙纹观音瓶」，以整块温润白玉雕就，质地细洁，晶莹润泽。瓶式撇口、直颈、丰肩，曲腹下收，胫足微外展，比例端庄挺拔。肩部高浮雕云龙追逐火焰宝珠，龙首昂扬，四足劲健，鳞鬣云火刻划细腻，以浮雕结合阴刻，立体感强烈，气势雄浑。通体精心抛光，手感温润如脂，观者莫不感受到龙腾四海、喜兆祥瑞之英姿。
相似展品
清中期
和阗?龙戏珠瓶
北京故宫博物院 藏
龙纹自古为尊贵象徵，《易?乾》有「飞龙在天」之语，历代帝王皆以龙象徵天命与权威。乾隆盛世之际，和阗玉料大量进贡，宫廷治玉工艺臻於极盛，尤重华丽奇巧与精细镂雕。
龙纹玉瓶遂成为陈设与供器的重要题材，北京故宫、台北故宫及各大博物馆均藏有佳例，拍场成交亦屡见佳绩，可见其在艺术史与收藏市场上备受青睐。
本件不仅选材严谨、雕工精湛，且先後着录於《清玉掇英》《清代玉雕之美》，来源清晰，传承有绪。其最早为美国凡士通家族成员伊丽莎白?派克?费尔斯通（Elizabeth Parke Firestone, 1897–1990）旧藏，并於1991年纽约佳士得专场释出。伊丽莎白女士除为法国十八世纪艺术的知名收藏家外，亦雅好中国瓷玉，其藏品素以精美高贵着称。本品无论材质、工艺或题材，皆属乾隆时期玉雕龙纹精品，极具历史价值与收藏意义。
汉代
白玉龙虎玉卮
通高约12.5cm
口径约8.8 cm
底径约8.2 cm
壁厚约0.3 cm
另一件上乘玉器精品是汉代〈白玉龙虎玉卮〉，「卮」（zhī）为古代圆筒状酒器。本件以上乘白玉雕成，局部沁色成深浅不一的黄斑与灰皮，古朴典雅，玉质温润，抛光精细，呈现汉代玉器特有的「玻璃光」，晶莹透亮。
器形为直口、平底，底承三短足，整体端庄。工匠以透雕、高浮雕、浅浮雕、镂雕与阴线刻多种技法并用，将器身分作四面，每面雕饰「龙虎」纹样，云龙与螭虎相间排列，或昂首、或伺伏，双目圆睁，气势生动；间以流转云气，衬托出「风虎云龙」的磅礡气象。
值得注意的是，此器所见之云龙形象，与安徽巢湖市北山头一号汉墓出土的「汉代 朱雀踏虎衔环玉卮」相近，尺寸相若，纹饰风格亦极为接近，是否为龙抑或朱雀，尚待学界进一步考证。
展品对比
西汉早期鸟兽纹玉卮 国立故宫博物院 藏
传世汉代玉卮中，有带鋬手者，也有无鋬之例，如台北故宫所藏「西汉早期 鸟兽纹玉卮」即为一例。
本品体现汉代玉雕的繁复工艺与磅礡气韵，造型、纹样与雕法皆具学术研究价值，亦为难得一见的高古玉精品。
元
剔红菊花纹圆盘 张成造
D: 16.5cm
在漆器展品方面，呈现一件元〈剔红菊花纹圆盘〉张成造，本品盘圆形，弧形壁，矮圈足。内外皆黄漆素地雕朱漆花纹，盘内雕折枝菊花纹，枝叶花瓣翻卷自然，生动有致。菊花自古被誉为「花中四君子」之一，象徵长寿与高洁，为文人隐逸之象徵，也常以菊花比喻品格高洁。盘外壁以剔犀器物上常见的卷草纹为饰，为元代剔红漆器特有的装饰方法。盘外底髹黑漆，光泽内敛，近足处一隅落「张成造」针划细款，张成作品通常髹厚漆，故「叶厚花肥，极富质感」。存世作品较少，故极其珍贵。
展品对比：
元
剔红栀子花纹圆盘 张成造
H2.8 cm，D16.5 cm
北京故宫博物院 藏
张成，浙江嘉兴西塘杨汇人，是元代着名的髹漆工匠。擅雕漆，尤以剔红着名，多以花卉、山水、人物为饰。作品刀法严谨，镂刻深峻而圆浑，又工戗金、戗银法。作品传入日本後，日本将张成、杨茂的名字各取一字，合称“堆朱杨成”，足见其漆艺高超影响深远。北京故宫博物馆也典藏其传世作品。
明
黑漆嵌螺钿缠枝莲纹炕桌
L59cm、W38cm、H10cm
类似藏品比较
《ORIENTAL LACQUER ART》，by Lee Yu-Kuan，第324页。
明
黑漆螺钿四足小炕桌
L43cm W31cm H21cm
另一件漆器精品为明〈黑漆嵌螺钿缠枝莲纹炕桌〉，此炕桌为木胎，整器表面为黑漆嵌厚螺钿，桌面中心开光，嵌缠枝莲花十三朵，四面牙板嵌灵芝纹，作工精致且品相完整，堪称螺钿藏品中之精品，亦是标准的明代厚螺钿漆器代表。早年由欧洲收藏家购藏，数十年後重回亚洲。
螺钿也叫“螺填”、“螺甸”，是用贝壳片制成人物、乌兽、花草等形象嵌在雕镂或髹漆器物上的技法，在黑色漆地上，产生彩色斑烂的艺术效果，也有用夜光螺的，夜里能显现花纹的光彩。《髹饰录》杨明注解中有讲到「壳片古者厚，而今者渐薄也」，厚螺钿与薄螺钿同时流行於明、清两朝，前者往往施之於大件家具，通常以黑漆做底，此器即是这类作品的典型。黑漆的做法有两种：(一)楷光黑漆。(二)退光黑漆。楷光要如黑玉，要“鲈滑光莹”，所以器物是发亮的。退光要如乌木，要“敦朴古色”，所以是发黯的，此器系楷光黑漆典型作法。
明
黄花梨尊形笔筒
H：14.5 cm
展品对比：
17-18世纪
黄花梨笔筒
出版《风华再现—明清家具收藏展》，国立历史博物馆，第205页
而在文房器展品方面，呈现一件造型特殊罕见的明代〈黄花梨尊形笔筒〉，此笔筒以黄花梨木整挖雕琢而成，其形如尊，敦厚壮实。唇口外翻，磨制圆润光滑，触感温婉。稍收颈，腹部鼓出，至底端微收後外撇为圈足状。整器光素，器表纹理别具一格，其特有的自然木纹有如云蒸霞蔚，简约雅致，细腻耐看。此笔筒之形，乃是车旋而成，与一般的或平素，或起棱、弦线、雕刻等装饰手法不同，仿尊形设计更为费工费料，属於甚为少见的品种，久经摩玩承传，包浆丰厚，十分难得。此件与收录在台北历史博物馆，1999年的「风华再现─明清家具收藏展」一书中，其中一件藏家提供的黄花梨笔筒相异其趣。
明 紫砂枕
W：23.5cm H：7.5cm
款识：大明万历 宁明吉祥 寿考无疆
展品对比
清代
福慧双修紫砂枕
香港茶具文物馆 藏
紫砂器展品则呈现两件佳作，一件明〈紫砂枕〉，枕为日常起居必备之具，中国陶瓷枕源起隋代，各地窑场多有烧制，传世品丰富。然而以宜兴紫砂制成的紫砂枕，至今发现极为稀少。南京博物院宋伯胤副院长曾指出：「全国各地出土的陶瓷枕，何止千百，……至今发现的紫砂陶枕却只有两件。」此即指香港茶具文物馆收藏的一对清代「福慧双修」紫砂枕。实则，立行堂珍藏的这件「宁明吉祥」紫砂枕，堪称海内奇品，为紫砂枕又添一页风采。本件「宁明吉祥」紫砂枕，正是其中少数存世之例，堪称海内奇品。
枕体以掺砂紫泥为胎，呈弧角腰圆形，枕面微凹、两侧渐高，前低後高，线条呼应颈部曲线，符合人体工学。正面前墙阴刻篆书「宁明吉祥，寿考无疆」，寓意安宁吉庆与长寿无疆，当为後辈敬献祝寿之物，後壁中央阴刻篆书「大明万历」四字。下缘设有小气孔，以防烧造时变形。整体线面劲挺而不失柔和，素雅古穆，极具陈设与收藏价值。
明
无款柿蒂盖四方开光壶
W:16.6cm H:12.8cm
另一件明〈无款柿蒂盖四方开光壶〉，本壶形制源於明代，采镶身筒四方成形法制作，以型版裁泥片，再以滋泥为媒，相衔成器。。器形折肩、高颈，肩部宽阔，下敛至四折角足，平正稳重而不失灵巧。壶身四面素净开光，略呈外拱，直线与弧线交错，造型端雅悦目。盖面浮雕四瓣柿蒂，层次自然精致，俯视宛如含苞花蕾。壶钮、弯流与方形壶把皆与壶身呼应，比例协调，式度娴雅。虽无款识，然制作工艺精湛，信非俗匠能为也。
紫砂壶早期装饰植物纹样多见「柿蒂纹」。学界通常将其四瓣、六瓣向心对称之叶形图象称为柿蒂，但从中国装饰艺术发展脉络观之，亦可视为「变形的莲瓣纹」。此纹常见於壶盖，以壶钮为中心向四方放射，结构严谨匀称，形式庄重大方。本器即为明代柿蒂盖四方壶的典范之作，体现早期紫砂器在工艺与审美上的高度成就。
「璀璨之赏—海内外重要藏家精品特区」汇聚博物馆级珍品，为 2025 台北文华艺术博览会增添最璀璨的亮点。诚挚邀请各界嘉宾、藏家与艺术爱好者莅临，共同见证东方古美术的雍容风华，领略古董艺术历久弥新的无穷魅力。
展览资讯：
贵宾预展：
2025 年 9 月 26 日(五)，12：00-21：00
展出日期：
2025 年 9 月 27 日(六)，10：00-18：00
2025 年 9 月 28 日(日)，10：00-18：00
2025 年 9 月 29 日(一)，10：00-17：00
展出地点：
台北文华东方酒店
The Arcade文华精品开泰丰展演场地1F – B3
台北市松山区敦化北路166号
主办单位：
台北国际艺展有限公司
协办单位：
居意古美术、The Arcade文华精品
