保利香港拍賣將於 3 月 18 至 19日在微風南山藝文展演中心舉行台北預展。中國書畫版塊欣然呈現全球藏家珍藏的書畫作品，此次拍賣將由吳冠中80年代力作《高樹雪山》領銜，並持續呈現香港重要藏家王良福先生珍藏吳冠中先生作品；近現代板塊將雲集來自香港、台灣、北美、新加坡、馬來西亞的精品佳作，數件張大千的作品涵蓋畫家不同創作主題並橫跨不同創作時期，精彩紛呈；顧毓琇先生家族珍藏傅抱石作品《赤壁泛舟》與徐悲鴻先生抗日救亡史詩之作《凝望》亦將隆重呈現於拍場；古代書畫板塊則由唐人寫《維摩詰所說經》領銜。此外，「方寸之間——精美成扇專題」亦值得藏家關注，張大千、吳湖帆、溥儒、田世光等眾多名家於咫尺扇面間描摹書寫，盡情展露自己的才華，美不勝收。
Lot 395
唐人寫 維摩詰所說經
手卷 朱絲欄紙
25.5×704cm.
估價：HK$ 1,100,000 - 1,400,000
約16.2平尺
題識：（文略）維摩詰經卷上。
本品全長7.13米，共418行，約7100字，內容為維摩詰經<方便品>、<弟子品>、<菩薩品>。末有題尾「維摩詰經卷上」。為避唐太宗名諱，通卷「世」字缺筆。為敦煌藏經洞所出之較為典型的晚唐五代時期鈔本。
內容「維摩詰經」 不僅是極為重要的佛教經典，也是中國文學藝術史上的傳世著作。此經由三國吳支謙譯出後，即在我國盛行，歷代以來多達七種漢譯本，以此鳩摩羅什所譯最為流暢，評價最高，流通也最廣。這部經有「最長的白話詩」之美譽，在文學史上也是一部最佳的劇本，富藝術創作價值。紙張入潢砑光，質地薄韌，烏絲欄濃淡相宜，墨字玲瓏珠嵌其中，靜謐端莊。整體楷書帶行韻，筆鋒外露，點墨稠厚，具有較為明顯的個人特色。在諸卷敦煌維摩詰經中，大美可觀，允稱上品。
Lot 505
張大千 冷香飛上詩句
鏡心 設色紙本 一九七五年作
76×152cm.
估價：HK$ 1,200,000 - 2,200,000
約10.4平尺
題識：
冷香飛上詩句。六十四年乙卯六月寫似，希平仁兄法家教正，大千張爰。
鈐印：「張爰私印」、「大千」、「環蓽盦」、「長共天難老」
來源：作品直接得自於上款人家屬
「冷香飛上詩句」出自於南宋詞人姜夔《念奴嬌 · 鬧紅一舸》。意為「翠碧的荷葉間掠過一陣清涼，花容粉艷仿佛帶着殘餘的酒意，水草叢中灑下一陣密雨。荷花嫣然微笑倩影輕搖，幽冷的清香飛上我讚美荷花的詩句。」自古而今，愛荷、詠荷、畫荷的名家不勝枚舉。徐渭潑墨寫意，開創大寫意花鳥新境界；八大用墨造境，放任恣縱，將大寫意推向高峰；石濤當以氣勝，得之精神，出之紙上。和他們一樣，在眾多花卉題材中，張大千偏愛荷花，並曾自述「乃效八大為墨荷，效石濤為山水」承認其荷花技法受石濤與八大影響最深。學者馮幼衡比較大千早期的墨荷與石濤、八大的荷花後發現，大千的荷葉與荷莖取法於八大，充滿氣勢；荷花畫法則脫胎於石濤，花瓣勾勒、花心點染，繼承傳統的同時又賦予畫面強烈的視覺張力，充滿現代性。
一九七一年夏，張大千一家遷入加州南部距離卡梅爾小鎮不遠的著名景區seventeen miles的新居「環蓽盦」，一住就是五年。這裡蒼松翠竹環繞，他挖土為池，壘石為山，修亭築台，四處搜羅產於中國的花草樹木遍植園中，每到荷花盛開之時便凝佇觀賞。他將荷花的浴日，舞風，過雨，傲霜等千姿百態銘記於腦海中，使其在作畫時，信筆揮灑即能得池塘清趣。
「冷香飛上詩句」完成於一九七五年，系大千先生晚年佳作。彼時張大千眼疾加劇，在「環蓽盦」靜養。上款人希平先生托友人上門拜訪求得此作，畫面構圖疏密有致，用筆豪放靈動。初觀畫作，視線被右下角一片怒放的荷葉所吸引。老辣狂野又卓然飄逸，占據畫面近乎一半的空間，正如大千居士自己所說的那樣，畫荷葉「就像漢朝人寫隸書，要逆入反出」。濃淡變換的荷葉間掩映着兩朵相依相偎，燦然盛放的白荷，攲側錯落，飄動浮沈，下方兩隻花苞似是襁褓中被呵護的新生兒，含苞待放。葉好花成之後，畫家將荷葉淡敷以花青，朦朧之間頗有「雲破月來花弄影」之意，初夏的荷塘呈現一片水氣氤氳，盎然生機。畫面右上方鈐有白文方印「長共天難老」，該印系一九四六年方介堪為大千居士所刻。鮮見於居士的畫作中，另見於大千賀吳湖帆先生七十大壽之作「冷香飛上詩句」與其他贈與重要畫家的畫作之上，大千先生對此幅作品的珍視程度可見一斑。
Lot 556
徐悲鴻 雄獅圖
鏡心 設色紙本 一九三八年作
103×93cm.
估價：HK$ 3,500,000 - 7,000,000
題識：若愚先生方家教，悲鴻廿七年。
鈐印：「悲鴻」、「東海王孫」
說明：上款「若愚先生」指吳道安，時任國民政府的廣西壯族自治區副主席、國民參政會
參政員貴州委員。
徐悲鴻《雄獅圖》作於1938年，畫面正中一頭健碩雄獅踞坐於嶙峋險峻的山石上，回首目眺遠方，眼神堅毅；迎風拂動的長鬣用筆縱橫披捺，雖風雨欲來，但勇者無畏，盡現其雄視天下的王者氣概。本年初徐悲鴻完成其動物題材的代表作《負傷之獅》（現藏於徐悲鴻紀念館），尺幅與本作相當，獅子體型與山石角度略有調整，應是徐氏於國難方殷時，托物言志，象徵中華民族兒女會奮起反擊，一致對抗外敵。上款「若愚先生」指吳道安，時任國民政府的廣西壯族自治區副主席、國民參政會參政員貴州委員，吳道安在廣西、貴州等地為徐悲鴻舉辦展覽，徐氏為答謝吳的關照與支持而畫的這幅精品贈送給他。
Lot 555
徐悲鴻 墨竹
鏡心 水墨紙本 一九四二年作
90×30.5cm.
估價：HK$ 500,000 - 800,000
題識:
參天將焉用，廣被復無能。四顧安所託，真成孤竹君。壬午夏畫，悲鴻。
鈐印：「東海王孫」、「悲」
Lot 605
吳冠中 春光爛漫
鏡心 設色紙本 一九八三年作
69×68.5cm.
估價：HK$ 600,000 - 1,000,000
題識：一九八三年，吳冠中。
鈐印：「吳冠中印」、「八十年代」
來源：香港重要藏家王良福先生珍藏
吳冠中先生於上世紀80年代已逾花甲，但他還是兢兢業業地去全國各地寫生、積累素材。正值改革開放的春風吹遍大地，他亦迎來一次創作的井噴期，八十年代的作品題材既豐富又精彩。
此幅作品創作於1983年，惹人注目的是畫面正中的一叢翠竹，竹在中國的語境是謙謙君子、高風亮節的象徵，但吳氏在此基礎上傾注其對自然生命的強烈情感，老竹寧折不彎、新竹茁壯生長、布局縝密同時層次分明；在賦色上蒼翠逼人之餘還有許多彩色小點，一片春意盎然、好不熱鬧。寥寥數筆刷出銀灰色的破曉時分，經典的黑瓦白牆民居，岸邊的小船既有停泊休息的，又有剛揚帆起航的，動靜結合，帶給觀者祥和安寧的感受。
Lot 606
吳冠中 高樹雪山
鏡心 設色紙本 一九八三年作
86×69cm.
估價：HK$ 3,500,000 - 7,000,000
約5.3平尺
題識：一九八三，吳冠中。
鈐印：「吳冠中印」、「八十年代」
展覽：「吳冠中——萬紫千紅」，香港萬玉堂，中國香港，一九八九年。
出版：《吳冠中——萬紫千紅》，香港萬玉堂出版，封面、圖版47，一九八九年。
吳冠中對樹的情感和把握可謂最深厚。從故鄉江南的纖纖楊柳，到泰山拳打腳踢式的勁松奇觀，從夏木蔭濃的鬱鬱蔥蔥，到冬日體態魁梧，都是吳冠中不斷寫生的對象。樹的綽約多姿完美表現出自然線條之結構之美，最直接地映像出吳冠中一生所追求的形式美學。
中國古代繪畫中，樹往往依山傍水成林而生，襯托出的山壑之聳立崎嶇。古人觀察到花草「一歲一枯榮」而悲春時，參天的森木卻給人帶來恆久、滄桑的意象。對於畫樹，吳冠中最推崇宋代畫家郭熙，郭熙筆下的樹，往往高挺的姿態在嚴冬蒼石間夾縫而生，屹立於天地間，洋溢着頑強不屈的生命力量。陡峭的雪上成為了高樹背景。這種構圖風格在吳冠中1978年去往西雙版納和玉龍雪山等地寫生中經常體現。吳冠中極少照搬景物，他往往先行觀察，跑遍山前山後，村南村北，然後在腦子裡綜合、組織形象、挖掘意境。與其他樹前景後構圖的作品相比，《高樹雪山》以其縱向構圖和流暢線條使得整幅畫面充斥着向上的升騰力量。遒勁高樹拔地而起，直衝天際，以零落的彩色斑點代表樹葉的掉落，仿佛有着動態的錯覺，引導着觀眾的視覺沈入其中。而遠景中聳立的山崖亦以蒼灰淡墨的線面結構鋪墊了整個畫面，一種「風吹雪山動枝端」的意境躍然紙上。
文革時期吳冠中遭到打壓，然而他秉持著不服輸、不放棄的個性，一直在藝壇上開創新局。1970年代起，來自官方的大型委託創作邀約不斷，飯店、機場、博物館、大會堂壁畫等，1978年開始舉辦起全國性的展覽。從1970年代末吳冠中掀起形式美的辯論，贏得中國新一代藝術家的讚賞。1980年代出訪香港、泰國、日本、印度、新加坡、法國、美國等地舉辦演講與展覽，辛苦耕耘後漸得收割，其藝術定位逐漸受到世界的肯定。1991年吳冠中獲得法國文化部頒贈文化藝術最高勳位榮譽，1992年他更成為倫敦大英博物館舉辦在世藝術家個展的華裔畫家第一人。
《高樹雪山》正創作於八九十年代間的轉折期，吳冠中在經歷了二十世紀七十年代的鄉土寫實主義階段之後，在八十年代走向了一種簡潔單純的半抽象風格，他的筆鋒愈加乾脆利落，線條愈加簡約明，從寫生中抽取對象最根本的視覺特徵，在點、線、面的流暢組合組合下讓心中之自然映射躍然紙上，通過藝術之眼將實景中美的抽象因素展現出來。從吳冠中一生的創作歷程上看，八十年代是吳冠中的水墨畫創作盛期，他對於水墨的實驗在很大程度上影響了油畫，他將點、線、面這些抽象元素與水墨畫的獨特的筆墨趣味和寫意性融合起來，以富有現代感的形式語言觸及了傳統文化的內核，超越了傳統的圖式和美學觀念。
Lot 551
李可染 霜葉紅於二月花
立軸 設色紙本 一九八二年作
68×48.5cm.
估價：HK$ 400,000 - 800,000
約3.0平尺
題簽：李可染霜葉紅於二月花圖軸。鈐印：「謝叔梅藏」
題識：唐杜牧詩云，遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月
花。一九八二年，壬戌之春二月，師牛堂李可染。
鈐印: 「可染」、「師牛堂」
來源：新加坡著名收藏家謝叔梅醫師舊藏。
說明：謝叔梅，新加坡著名醫師、收藏家。其以為丹青、醫術是為同道，只有深刻地認識人與自然造化之關聯，且孜孜不倦地追求以得精進，因而與上海、廣東藝壇交往甚密，所得丹青作品既多且精。此作深得謝氏鍾愛，沿請名家為其書寫題簽。
此件李可染《霜葉紅於二月花》創作於一九八二年，彼時正值李可染先生晚年創作巔峰時期，個人面貌鮮明突出。「牧童與牛」更成為其筆下表現的主體，造型栩栩如生，格調清新淳樸。遠景楓樹樹幹的表現遒勁有力，淡色干筆勾勒而成的樹枝和重墨樹幹形成對比，濃淡有致；大小錯落的點點硃砂渲染出濃濃的秋意，似有石濤筆下「秋風吹下紅雨來」的美妙意境。牧童們神情輕鬆於樹下閒坐納涼，草帽散落十分愜意；忽而驀然回首，恰如其分地表達出「忽聞蟋蟀鳴，容易秋風起」的情景。前景中的牛兒亦是慢條斯理，一隻臥地酣睡，另一隻牛犢在旁嬉戲，憨態可掬。可染先生以焦墨沾筆作粗線條勾勒整體輪廓，淡墨揮寫牛身；人物肌膚施加赭石色調，渾然天趣、恬靜溫馨的秋日光景躍然紙上。
保利香港2023春拍資訊
台北預展
台北｜3 月 18 至 19 日｜信義區松仁路 100 號 微風南山藝文展演中心
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香港｜4 月 1 至 6 日｜灣仔港灣道 1 號 香港君悅酒店
