已故传奇艺术家尚．米榭．巴斯奇亚（Jean Michel Basquiat）的三幅巨作市场将於今年五月在富艺斯纽约和香港上拍。

三幅拍品是弗朗西斯科·佩利齐（Francesco Pellizzi）及其家族旧藏。佩利齐是着重於人类学与比较美学的学术杂志《Res, Anthropology and Aesthetics》创办人兼编辑，该刊物由哈佛大学考古与民族学博物馆和芝加哥大学出版社发行。他与家族收藏了许多卓越的艺术作品，并与安迪·沃荷及巴斯奇亚等艺术家成为好友。

 

 

 

这三幅非凡作品均为巴斯奇亚在巅峰时期所创作，为佩利齐在1980年代初自艺术家首位经理人安妮娜·诺赛伊（Annina Nosei）的画廊购得，并於其珍藏中保存数十载，从未现身拍卖市场。其中，1982年作品《无题（埃尔玛战士）》与1981年作品《无题（着名球员肖像）将於5月14日登场的纽约晚间拍卖亮相，而1982年作品《亚摩利人猎游》则於5月31日举行之香港晚间拍卖领衔登场。三幅钜作将於4月8至14日在富艺斯纽约总部率先揭幕，随後於4月23至25日在富艺斯洛杉矶的空间展出。

香港拍卖所呈献的《亚摩利人猎游》於美国预展结束後，将於5月4至5日在台北BELLAVITA宝丽广塲预展，并在5月22至31日於位处香港西九文化区的富艺斯亚洲总部展出

《无题（埃尔玛战士）》作於1982年，而佩利齐先生於1984年将其纳入收藏。这幅近240公分宽的作品是艺术家黄金岁月的基石，在这个时期他从街头涂鸦艺术转往商业画廊，成功地奠定其在艺坛的地位。本作充满了艺术家的经典图像符号及自我指涉的意境，被视为巴斯奇亚最具代表性的顶级佳作之一。画作左方描绘了一个像鸟一般的「坠落天使」，佩戴布满荆棘的王冠兼光环，盘旋於一片闪闪发光的蓝色海洋，并点缀着潦草的波浪与文字「ELMAR」，暗指现代版的希腊神话人物伊卡洛斯（Icarus）即将坠落。画面右方描绘一名光芒四射的弓箭手，一样佩戴布满荆棘的王冠，朝着伊卡洛斯的方向射出两支箭。这个武士的形象也可以被解读为艺术家的自画像，而光环则是反映了他在浩瀚宇宙中的个人憧憬与理想告白。《无题（埃尔玛战士）》道出了巴斯奇亚对自我身份及二元论的探索，并概括了艺术家在巅峰时期的主要创作元素。

《无题（埃尔玛战士）》曾於1989年在纽约霍夫斯特拉博物馆（Hofstra Museum）所举行的弗朗西斯科·佩利齐（Francesco Pellizzi）收藏展中亮相，之後在1998年洛杉矶高古轩画廊举行的艺术家逝世十周年纪念展《Jean-Michel Basquiat: Paintings and Drawings 1980-1988》中展出，并作为该展览画册的封面。此作最近一次公开展出是在2018至2019年於巴黎路易威登基金会所举办的重要巴斯奇亚历史回顾展。

 

 

1981年是巴斯奇亚从街头涂鸦艺术转换到画布创作的关键时期，而这一年所创作的《无题（着名球员肖像）》见证了其转捩点。它展现了艺术家对种族、身份以及美国文化的探索，而这样的主题概念贯穿其毕生创作。此作曾亮相多个极具历史意义的展览，包含1988年在艺术家过世几个月後，於纽约安妮娜·诺赛伊画廊举行的尚．米榭．巴斯奇亚纪念展。

棒球被视为美国最流行的全民运动，在《无题（着名球员肖像）》中，巴斯奇亚以身着棒球服的黑人为中心人物，并将其标志性的文字及王冠并置在画面中。艺术家挑战社会规范及刻板印象，邀请观者就美国文化的包容与排斥进行复杂的对话。在此作中，巴斯奇亚写上「着名黑人运动员」一词，并刻意将「黑人运动员」的字眼用粗线涂掉，仅保留「着名」，以作为对种族和身份的有力评论，并反映了当时他身为黑人艺术家在白人主导的艺术界中生活与工作的经历

 

 

 

富艺斯自2015年进军亚洲市场以来，许多亚洲藏家被巴斯奇亚的作品深深吸引，例如2022年在富艺斯高价拍出的1982年钜作《无题》来自日本企业家前泽友作，而最终购藏此作的买家亦来自亚洲。鉴於艺术家作品在亚洲市场备受爱戴，富艺斯特别将於5月31日举行的香港春季拍卖推出《亚摩利人猎游》。

《亚摩利人猎游》的主人公是一名高举双臂的黑人，与画面中描绘的偷猎者对峙。此作将复杂的绘图技巧与街头艺术的姿态融为一体，并探讨了帝国与奴隶制度等历史议题。透过了绘图与文本的结合，巴斯奇亚评论殖民商业，并广泛探索殖民化、商业化及非裔美国人历史等主题。画面中漫画似的人物肖像象徵着「土着」与「殖民者」，藉此强而有力的视觉表达，明确地批判了对白人帝国优越主义的美化。《亚摩利人猎游》反映了艺术家对社会文化环境的敏锐认知，是巴斯奇亚极具代表性的作品，捕捉了他具有强烈时代感的美学及艺术视野。