Lot 186 清〈粉青釉竹節臂擱〉 L16.8cm TWD 80,000-100,000
拍品Lot 186 清〈粉青釉竹節臂擱〉背面有老式火漆印
台北宇珍因疫情暫停兩年的夏季拍賣會，本月28日再度登場，279件拍品，豐富精彩。包含瓷器、玉器、書籍、雜項、書畫等。
拍品Lot 186 清〈粉青釉竹節臂擱〉，是一件極少見的瓷製臂擱，釉色青綠粉潤，光澤柔和。上端光素處題詩「翠筠不染湘娥淚」七字隸書，及「翰」、「墨」礬紅篆字章款，中段描繪湘妃竹一枝，竹葉兩叢，颯爽生姿；下端為層層竹根，節理凹凸有致，維妙維肖。整體釉色純淨清雅，賞心悅目。
1986年Hugh Moss主編的《Arts from the Scholar's Studio》介紹乾隆青瓷竹段型書銘臂擱
這一類作品首次見於著錄是 1986年Hugh Moss主編的《Arts from the Scholar's Studio》，該書錄有一件與此工藝極類似者，當時Hugh Moss稱許此文物的文人風格外，就認為其是乾隆御製。市場上首次有該類拍品是2002年12月在北京翰海的 “御製粉青釉竹節臂擱” ，成交價達人民幣715，000，這是瓷製臂擱的世界紀錄，至今仍未打破，而那時北京翰海對這件文物已經定位為乾隆御製。2002年中國藝術文物的價格還沒開始飛揚。後來這種精品瓷製文玩就很少出現市面。
西泠拍賣 清乾隆·粉青釉仿竹臂擱
2019年，中國大陸的西泠拍賣出現一件尺寸較大的粉青釉仿竹臂擱，臂擱造型即仿竹節，通體施粉青釉。臂擱下端為層層迭迭的竹根，作蓬勃生髮之貌。上端為竹節，節理凹凸有致，惟妙惟肖。臂擱上浮雕有湘妃竹一枝，竹葉兩叢。其造型和布局是現有已知四件類似作品中最簡單者，沒有任何詩文題記和印款。拍賣行將其定位為清乾隆時期作品。估價RMB: 60,000－80,000，成交價是RMB: 126,500
中國清代的康熙、雍正、乾隆三朝，景德鎮官窯的瓷器製作水準達到了前所未有的高度。而這一時期在御窯廠管理者的努力下出現了三個製瓷業的高峰，他們分別以督陶官郞廷極、年希堯和唐英的姓氏命名，這就是郎窯、年窯、唐窯。而這其中又以唐窯最為著名。唐英先後為雍正和乾隆兩朝皇帝燒製瓷器。在任景德鎮督陶官將近30年時間裏，潛心鑽研陶務，主燒的瓷器無不精美，深受兩朝皇帝的賞識，因此乾隆年間的官窯也被人們稱為“唐窯”。
唐英除了精心監造宮廷御用瓷器及敬奉廟堂供器外，也製作了一批極具品味的瓷質文玩。這些文房雅玩深受帝王及其王孫貴胄青睞，也極受文人雅士的喜愛和追捧。此時，北京首都博物館館藏的”豆青釉粉彩松竹梅紋竹節式筆筒”開始受到矚目
豆青釉粉彩松竹梅紋竹節式筆筒 北京首都博物館藏
這件豆青釉粉彩松竹梅紋竹節式筆筒，現藏於北京首都博物館，高10.8釐米，口徑寬5.9釐米，長8.7釐米，呈竹筒形。釉色青中閃綠，從器底向上凸雕一根青竹，近底部彩繪松樹和梅花，從而構成一幅“歲寒三友圖”。筆筒上寫有詩文“月縷無暇玉，風彈不調情”與“風過碧天搖鳳尾，雨餘幽潤洛龍孫”，落款為“丙子仲夏沐齋制”，“丙子”為清乾隆二十一年。筆筒上還刻有“翰墨”、“陶鑄”、“賞心”、“芳銘”四款圖章。器底帶有紅彩“乾隆年制”四字篆書款。和宇珍的拍品一樣，這個筆筒採用雕、塑、繪等多種技法，造型別致。通過款式專家都認為這件作品的主人是唐英。
仔細去觀察唐英（西元1682年-1756年）參與製作的瓷器署款有落款和閒章兩種分別。其中其所書四字款識有“蝸寄居士”、“陶成居士”、“蝸寄老人”、“沐齋居士”、“陶榷使者”、“陶成寶玩”等；三字款識有“督陶使”、“古柏堂”、“陶成堂”、“古泉堂”；兩字印章有“唐英”、“俊公”、“叔子”、“蝸寄”、“陶人”、“片月”、“玉峰”、“沐齋”、“居士”；單字印章有“陶”、“榷”、“鑄”、“翰”、“墨”、“鈞”等。這件豆青釉粉彩松竹梅紋竹節式筆筒含有“沐齋”和“陶鑄”應為唐英署款，為唐英作品。
宇珍拍品〈粉青釉竹節臂擱〉上有「翰」、「墨」礬紅篆單字章款
宇珍的〈粉青釉竹節臂擱〉年代定為清代，起拍價只有八萬元，而其上有「翰」、「墨」礬紅篆單字章款，和首都博物館與翰海拍品都是釉色盈潤。唐英的瓷器作品往往因蘊含著一種文化情節讓人耳目一新，而且瓷器上大都題有他寫的五言或七言詩，詩的內容常與所繪紋飾題材相呼應。唐英與其他督陶官不同，具有較深厚的傳統文化底蘊，能文、能詩、能書、能畫，往往能有感而發，以詩文抒發真實情感。唐英喜歡將自己的詩書畫印描摹在瓷胎上，這正是宇珍的拍品〈粉青釉竹節臂擱〉值得注意之處。
Lot 146 北宋〈定窯白釉童子抱鵝壺〉
H15cm
來源：文淵閣收藏
TWD 200,000-300,000
宇珍今次夏拍還有一批典雅的「文淵閣佳瓷收藏 」。文淵閣主人出自書香世家，自幼徜徉古典文化，尤其醉心風雅清淡的宋代美學，對含蓄內斂的宋瓷情有獨鍾。此次呈獻數件其精心收藏的雋秀宋瓷， Lot 146 北宋 〈 定窯白釉童子抱鵝壺 〉，整器模製孩童為造形，童子體態飽滿，活潑可愛，騎跨胖鵝背上。童子後腦處有注水圓孔，鵝嘴為壺流，壺體人鵝合一，設計構思奇巧，令人叫絕，充分展現出名窯工匠嫻熟的技術水準，是宋代瓷雕塑中的上乘佳作。
Lot 149 宋 /金〈耀州窯青釉獅形燈盞〉 H8.5cm 來源：文淵閣收藏 TWD 200,000-300,000
Lot 149 宋 /金〈耀州窯青釉獅形燈盞〉，通體施青釉，凝澤剔透。全器採堆塑、刻劃及印花等技法製成，盞心刻劃折枝花卉；中柱堆塑瑞獅俯臥回首，背部堆貼重疊式仰蓮短柱與盞相連，臥於長方形基座，為金時期耀州青瓷典型造形。本件燈盞紋樣圖案豐富在晶瑩釉色下顯現深淺不同層次，具含蓄典雅的藝術美感，展現宋代上層社會和文人之審 美情趣。
Lot 145宋〈耀州窯青釉劃花「長命」鳳紋笠式碗〉
D12.2cm
來源：文淵閣收藏
TWD 60,000-90,000
Lot 145宋〈耀州窯青釉劃花「長命」鳳紋笠式碗〉，通體施略帶閃黃之淡青釉，釉面潤澤溫雅。外壁刻放射直線紋，內壁劃祥鳳冠羽飛揚，長方框花蕊刻「長命」吉語款，文字藏於圖案之中為耀州窯青瓷的一大特點。全器紋樣立體精美、秀麗典雅，華貴中不失清雅，寓有「祥瑞、長命」吉祥之意，反映出宋代耀州窯青瓷紋飾風格的演變，凸顯工匠博採眾長之能力及富創新意之構圖 。
Lot 150 西晉〈青釉獅形插器〉
L14cm
來源：文淵閣收藏
TWD 80,000-120,000
Lot 150 西晉〈青釉獅形插器〉，通體施青釉，釉面勻淨，色澤灰綠古樸。獅昂首挺胸，雙目炯炯作蹲立狀，背部安裝圓筒形插管。青瓷中最早運用動物形象的作品約在東漢、三國、兩晉及南北朝時期大為流行，尤以西晉時期的成就最為凸出，形式多樣且設計巧妙。本件雕塑手法細膩，採用捏塑、模貼與細密線條刻劃結合，形象生動，氣勢非凡 。 文淵閣 的佳瓷收藏從文房雅玩到生活器皿，方方面面展現優雅生活品味，與寧靜細膩的簡約美學。
拍賣資訊:
宇珍國際藝術夏季拍賣會
預展:8月20日至27日
拍賣:8月28日
地點:台北市重慶南路二段15號中華文化總會大樓
